Estudos de Nylon

O som é reconhecível em dois segundos, e a receita é curta. O que muda de uma música pra outra é a dose de cada ingrediente.

O padrão não para

Semicolcheias contínuas na mão direita, do primeiro ao último compasso. Não há "acompanhamento e solo": há um motor, e tudo acontece dentro dele.

O polegar é a bateria

Toca em todos os tempos (ou alterna duas cordas graves) com a regularidade de um bumbo. Os dedos fazem o resto. Se o polegar vacila, a música inteira cai.

Cordas soltas como pedal

Acordes que mantêm uma ou duas cordas soltas soando por cima ou por baixo de tudo. Dá a sensação modal, suspensa, de catedral com três dedos.

Afinação baixa e capo

Drop D (6ª corda descida um tom) abre um baixo de D que vira o chão de muita coisa. O capotraste move tudo pra cima sem mudar a mão.

Melodia dentro do padrão

A voz de cima não é um solo por cima do arpejo: ela é uma das notas do próprio arpejo, mudando uma de cada vez.

Dinâmica no lugar de arranjo

Sem banda, o crescendo é feito com a força dos dedos. Um compasso piano e um forte com as mesmas notas são duas seções diferentes.

1. Polegar primeiro. Toque só os baixos de cada groove com o click, até ficar chato. Depois acrescente os dedos. Nunca o contrário.

2. Lento e igual vale mais que rápido e irregular. O modo treino começa em 56 bpm por um motivo. Semicolcheias a 56 que soam como um relógio são o objetivo; a 90 elas chegam sozinhas.

3. Unhas ou polpa, mas decida. Nylon perdoa, mas o timbre uniforme depende de atacar todas as notas do mesmo jeito.

4. Dinâmica é arranjo. Toque cada peça duas vezes: uma inteira em piano, outra com crescendo até o 6º compasso. Perceba que viraram duas músicas.

5. Escreva a sua. Pegue um groove, mude uma nota da prima por compasso. Pronto: é uma música. É assim que ele faz.